Nocturne

回應心得回饋單～

因為有位可愛的人妻（？）問說有沒有關於寫作的一些碎碎念或感想，其實是有的，但都不是很重要或跟文章有高度相關，所以之前寫到第十七章的時候，有特別紀錄了一下。

我自首這已經是一年前的碎碎唸了，就是當時心境下的一點murmur而已，希望能讓釐清大家的一些疑問。

《富家子》目前寫到第十七章，已經進入了第三部「（預備）戀愛」的階段。當時睡在床上突然想到自己似乎無意識間，以Vocal Line每個人的生日作為一個階段變化 : 碩珍十二歲生日後智旻來到金家；泰亨十三歲生日後智旻正式搬入金家主屋；柾國十五歲生日後，泰亨與柾國兩人發現智旻在自己心中，早就超越了世俗所創造出的各種關係的定義；智旻二十歲生日後與柾國泰亨兩人戀愛。

那天看了第二次的<下女的誘惑>之後，想著果然還是很喜歡日治時期的時候，雖然在諸多日人對台人的態度和政策令人不齒；朝鮮與台灣在那幾十年間的遭遇倒有點像，以日治與美援的方面來看，其他就是相反了。原先只是想寫看看日治朝鮮下的七人會是怎樣，也不知道為什麼會就這樣把七人牽連起來了。七人互相影響，誰也不能單獨地在圈圈外好像世事無關地談戀愛。為此還畫了好幾個關係圖和彼此的關係名稱。也許圓形會自己完成，帶著寫字人的手自己跑完，感覺好像可以編出個什麼簡易文學理論出來。

但這麼長又結構相對《對稱的三稜鏡》的小說，小說，原本只想稱呼它為文章而已，沒想到我居然會因為一篇同人文開始認真對待自己的小說家志向，汗水嘩啦嘩啦。以往寫的都是短篇小說，除了現在正在進行的姊弟三部曲，但三部曲也寫得有點卡，倒不是不順，情節結構都想好了，就是不想寫。困在其中與當下還有未來。這時才知道寫長篇小說的確需要很多的毅力和清楚的腦袋，尤其是在寫七人戲份都重的類群像劇。意外的想到了可以用這個詞。

我想說如果不用這七人寫，也會是一篇完整的文章。但我平時不寫耽美小說，也沒那個心思去想七個少年出來。自己寫的小說果然還是需要少女來為我完成。嗯──果然眼神兇兇、冷靜聰明但又覺得自己與世界疏離、有點廢的女孩子超級棒的。回到主題……如果不是用這七個人來寫的話，根本也想不出這篇文章。畢竟我真要寫這種時代背景設定的文章，必定是要找一拖拉庫資料的，但同人文的話需要找的資料尚沒那麼多。會用日治大概是真的太喜歡當年那種和洋混揉的風格了吧，還有屬於殖民地本身的生猛力。當然不能、絕對不敢說多了解他們，但至少都進去二十代一段時間了，對人類的觀察還是要有點敏銳度的，希望可以把這七個人完美地嵌在位置上。

現階段每一篇都還只能算是初稿狀態，對於空間上的描述不夠多而多著重在服裝、心境與行為舉止上，可能因為影像都在我自己的腦海裡演過一遍了，所以對於背景的描寫就不太夠。自從飯上BEAST、開始寫真人同人文後，都會想要把一些文學、哲學性的東西放進去，但最要避免的果然還是掉書袋，不能讓小說變成作者自己無聊又高傲的小娛樂，也不能讓它變成一本導覽書或是導讀，更不能讓它變成說明書和教科書。對同人方面的小說還是有一套原則在的，所以要把西洋、日本文哲學放進去小說時，還要顧及到劇中人的生活環境、背景與職業或是身分等，乾脆讓重要人物讀文科好了，文學社會或是哲學政治之類的，要研究、說明、探索人類果然還是文科。這樣一講好像是藉由劇中的智旻(且當平行世界的人物)說出我自己的話，藉由他們的語言與行為讓我來自言自語。

核心思想，或稱中心思想，寫到中段時隱約發現在處理存在與自我問題，還有藉由劇中的Suga來講階級、官僚制度和家庭之間的情感是否真為天性使然？既然要讓智旻成為關鍵人物，進入故事中就一一打破了所有的窠臼定律和突破自我（這樣說起來好正向）。

智旻讓泰亨、柾國面對過去的陰影，走出既有的框架與打破階級；泰亨、柾國填補智旻內心的缺口與自卑情結（父親缺席該怎麼處理？母親逝世該怎麼處理？）；智旻在尋找自我(喜好文學)的過程中又重新塑造了碩珍，碩珍是真心把智旻當成弟弟來疼愛的人，更勝傳統的父母角色；玧其碰上來自外面世界（上流外的、或說底層）的智旻（有上流的頭腦與精神卻是平民出身），對上了他的本性，不斷批判階級制度還有社會、學校的「分類機制」，黑色的慈悲心？號錫倒沒被智旻影響什麼，因為他是早就跳出那上流小世界外的人，也是影響玧其的人。智旻也沒影響南俊什麼，但他的平民出身讓他說話雖文雅卻接地氣，受他寵愛。

碩珍與南俊的部分拖到了好後面，碩珍對南俊的影響──南俊在大學內有一堆上流朋友，但他其實算是暴發戶的孩子，勉強算得上中產階級，但絕稱不上上流。而從小就對上流疲憊的碩珍骨子裡有平民味，（但和智旻稍稍不同），那種不造作與真實吸引金南俊。而南俊對碩珍的影響也如智旻對兩兄弟那樣，把他從過往的棲息在夢魘裡的黑暗中拉出來。碩珍由於是大哥，十一歲發生的事情沒有對誰說過，要在十二年後（正好一輪）才會對著南俊說出。

號錫與玧其的部分，號錫的家庭是上流，但是異類，宛如仙人一樣早看透一切，因此逃離那烏煙瘴氣的地方，這種後天的清新培養出的鄭號錫，個性是生於憂患、死於安樂？雖然看上去瘋瘋癲癲的，但瘋癲之下是一般人很難理解的清醒，看事情比誰都遠，不過主要還是容易衝動。小閔玧其一歲，但心智年齡沒什麼差，和金南俊是很好的朋友，因為他不看重階級與出身，這點和閔玧其相同。玧其與家庭的關係，要怎麼處理才好？人間不一定有愛，但用在同人文，這種觀念苛刻無情了點。只能用比較溫柔的方式把毒針放出去。可能潛意識裡對母親的描寫還是比較好的。玧其討厭不公義，但只讀理論書，捐衣服捐錢，把自己身邊既有的東西捐出去，但尚未真正付出心力，因此被號錫斥責做半套。他們倆的戀愛是最早開花結果的，但閔玧其不願承諾，而鄭號錫看出這點也從未要他承諾，只希望那支手表他願意戴上。兩人的問題點在於關係的不明確，儘管又再多的愛情。

智旻與泰亨、柾國。泰亨與柾國原本對智旻是拉開距離的。後來因為十三歲時朴智旻落湖事件（我根本不存在），金泰亨才意識到這個人真的是活生生的人，不是什麼隨便帶回來的野雜種（隨便就死的話、真的就不存在這世上過了），但也不把他當兄弟看，而是希望做同年朋友，最後卻無可救藥愛上他。智旻的自卑問題還有自我探索、尋找存在意義，率真與可愛的部分，只對著金泰亨有點小任性與脾氣。起初田柾國是把他當私生子看待的，打從心底的冷漠以對，但他知道這個人一點都不在乎，首先是厭惡，後來是看清、才化開心中誤解，由於那件事之後他封閉自己，對其他人沒事，但對這個突然進入他家的人下意識有防備。朴智旻沒有因為這樣無視他，一來他年紀小、二來他感覺田柾國不是刻意的，直到音樂會之後才真的與朴智旻縮短距離，只是因為常說錯話、覺得朴智旻那樣過度小心對待他的態度令他生氣，因此有時朴智旻對著他會有些畏畏縮縮的。

田柾國要解決的是朴智旻的自卑問題，金泰亨則是幫助朴智旻尋找存在意義。朴智旻為這兩人做的是撥開黑暗，引出一條路，破除階級藩籬與既定規訓。

忙內line→樂聲

南碩→燈塔

錫糖→錶、時鐘

寫到最後真想直接用存在主義來寫。